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最火狄仁杰之四大天王的天马行空全靠这位港片大甲子蕙梁汉文周彦宏清醒郁冬x

2022-10-12 01:05:50  酷点娱乐网

《狄仁杰之四大天王》的天马行空,全靠这位港片大佬

香港回归已有20年,“港片已死”的口号也喊了快10年,曾经在八九十年代滋润了内地几代人的港片如今式微,但只要杜琪峰、徐克、许鞍华等导演郑垲秘书长说:“以汽车工业为例还在坚持拍片,香港电影就绝不会死。

内地市场的口味偏好与港片独特性的博弈还会进行数年,但不能否认的是融合其实才是发展的基础。

香港电影的北上既为内地市场带来了票房,也为行业发展带来了技术。

以徐克为例,他为国产电影步入“特效化大片”时代所作的贡献有目共睹,可以说是徐克将国产电影的特效提升到了一个新高度。

下面我就以徐克生涯中最为重要几部武侠片为例来聊一聊他电影中的技术革新与发展。

香港电影的国际化和现代化始于70年代末期的“新浪潮”运动,70年代之前的香港电影制作粗糙、技术水准低下,以徐克、许鞍华为代表的新锐们为其带来了新鲜血液。

徐克的电影处女作《蝶变》就诞生于此时,这部拍摄于1979年的电影放在现在看可能有点过时和简单,但回到当时的背景来看,这部《蝶变》所展现的奇幻和瑰丽都是极其超前的。

《蝶变》的创新在于它是一部“未来主义”的武侠片,是区别于胡金铨、张彻时代的传统叙事型武侠电影的。

他把西方龙军的科技文明与希区柯克式的悬疑叙事融入到传统武侠之中,外壳是传统武侠,内里的叙事模式却是现代化的。

徐克先是用科学性消解了传统武侠的神怪性,电影故意模糊了故事发生的时代背景而加入了超脱于时代的武器装备。

首先是蝴蝶杀人事件,大片密集的蝴蝶攻击人类的场景很难不让人想到这是对希区柯克电影《群鸟》的致敬:

而影片中人物所使用的武器也不再是传统江湖所常用的刀和剑,而是火药和自治机枪。

主人公方红叶不是上天下地无所不能的侠客,而是一个全然不会武功的书生。

用他解开蝴蝶杀人事件为主线构造了一个冷峻、诡谲的悬疑事件,颠覆了武林高手才能雄霸天下的模式,创造了一个超前而迷幻的武侠江湖。

而到了1983年的《新蜀山剑侠》,徐克则将好莱坞的特效团队引入到了香港。

《新蜀山剑侠》是武侠小说宗师还珠楼主的名作,其中包含着大量奇幻仙侠的场景和招式,徐克在电影改编时为了能够更好地展现原著而特意花费了300万美元,请来了制作过《星球大战》系列的好莱坞特效团队完成了电影中的特效。

比如首次为香港电影引入了蓝幕布景,这场紫青双剑合璧对战血魔的戏就是在蓝幕背景前拍摄的产物

而大侠丁引则能控制剑气走向,这是香港电影对于特效的最早尝试,虽然现在看起来还是非常简陋,但是比起邵氏时期在胶片上涂画而形成“激光”的效果来说已经有了很大的进步。

<李和曾p>1987年的《倩女幽魂》则真正展现了徐克浪漫非凡的想象力,那些鬼怪妖精、踏剑飞行、上天入地的魔幻镜头都离不开电脑辅助的特效制作。

徐克和程小东被誉为是东方的“斯皮尔伯格和乔治卢卡斯”,但其实这部影片由于技术限制还是充满了一些土味特效。

比如姥姥那条骇人的巨舌其实是海绵做成的,上面涂满了胶水,拍摄的时候必须要由十几人扛着,要用拉扯、敲击的人工动作才能让它在影片中呈现出漫天卷地的效果来。

十年后徐克为了弥补当年的遗憾还制作了一部动画版的《小倩》,这是徐克首次尝试在平面基础上加入3d效果拍摄动画,也是香港第一部真正意义上的三维电脑动画。

更是请来了宫崎骏的班底助阵,这对于香港电影的特效技术而言具有相当大的突破意义推开工作活塞向上运动。

接着是2周爵001年的《蜀山传》,相比于1983年的《新蜀山剑侠》,这次徐克将此前的模型特效改为“数码影像特效”,还特意聘请了好莱坞4家电脑特技公司助阵。

特效镜头达到了1600多个,耗资4000多万港币、历时一年才完成,创造了香港影坛的一个记录。

其中大反派幽泉血魔这一角色完全是由电脑制作完成的,所以有人评价《蜀山传》是一部“怪力乱神”的视觉狂欢绝不为过。

2011年的《龙门飞甲》则是第一部华语3D武侠电影,这部电影的特效难点是在于它是IMAX 3D电影,IMAX可以将影像细节放大,使得特效毫无保留的展现在观众眼前,所以对于技术有着更高程度的考验。

比如影片最后陈坤和李连杰在龙卷风中对打的场面就是通过“流体模拟”技术,耗费几千小时的电脑运算所呈现出来的。

徐克用三部曲为观众打造了一个“狄仁杰宇宙”,他的狄仁杰系列在特效上所投入的成本和精细程度是华语电影史上前有些乃至能到达0.2%.体积小所未有的。

《通天帝国》里巨大的通天浮屠和阴森恐怖的鬼市无不展现着徐克超凡的想象力:

为从无到有打造“360度”的通天浮屠,剧组则整整用了10个月的时间;而为寻找适合的地方作为“鬼市”,剧组历尽千辛寻找到了一处溶洞,进行精心搭建并用整整2000吨的水灌注而成。

从CG特效制作的梅花鹿到活人焚化,层出不穷的特效贯穿其中,每30秒一个的特效镜头让来自韩国的特效团队不分昼夜的制作了180多天才得以全部完成。

而到了《神都龙王》中,徐克则首次采用了大规模的水下3D拍摄技术,由于3D摄影机需要两组镜头、一台额外的组装支架,所以在水下拍摄时需要把这套重量超过130公斤设备放进一个水箱中。

为了保证拍摄质量,徐克从澳大利亚请来专业的水底摄影师。

而片中大量的海浪效果都是在长60米、深8米的水池中制造出来的“滔天大浪”,道具师傅不断想出“奇招”,直径3米的喷水器打浪,甚至用上了自行改良的高压水枪。

狄仁杰系列的第三部《四大天王》也是我今年夏天最为期待的一部续作,它的特效制作相比于前作更加成熟和奇幻,其中几场大戏所呈现出来的视觉效果令人惊叹。

徐克的古装武侠电影大都是把古典侠义与现代人文融汇在一起,他在特效化的过程中永远不忘探索东方美学。

把已有的中国元素不断放大,打造出独树一帜的奇、险、诡、异的影像风格,众人称他为“徐老怪”也是对他最大的赞美与敬佩于莎莎。

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