最火国产大片翻身全靠有他这样的人李静美阮兆祥吐鲁番钟明峻颜行书

国产大片翻身，全靠有他这样的人

上映十天，《动物世界》累计票房破四亿，豆瓣超过10万人打出7.3的分数。

作为一部漫改真人电影，作为一次国产电影重工业化的尝试，这个成绩颇为亮眼。

今天我们就讲一件事：

《动物世界》怎么能做得这么「好看」？

院长所说的好看，不单是对影片质量的整体评判，还有一个字面上的所指。

没错，整部影片各个场景从整体结构搭建，到道具细节，再到后期特效，无不是一场视觉盛宴。

怎么做到？

今年4月，导演韩延在微博晒出一组概念图，引发评论区的激烈讨论。

一片“惊艳”、“风格好酷”、“想象力爆棚”的赞誉声中，院长敏感地捕捉到一个字眼——

“好像是朱峰的手笔。”“朱峰从好莱坞回来了？！”

希望可以给您带来帮助 　　不得不说，有些友的火眼金睛连院长都甘拜下风。

果然——

影片上映后，「大神」朱峰露出真容。

朱峰是谁？

这个名字可能普通友并不熟悉。

而作为一位华裔设计师，他在业界、包括在影迷心中早已声名远播，是不折不扣的大神级人物。

美国洛杉矶长大，毕业于美国艺术中心设计学院，年纪轻轻就在洛杉矶创办属于自己的设计工作室——FZD films。

不要小看这间工作室的水平。

吕克·贝松执导的《星际特工：千星之城》、乔治·卢卡斯执导的《星球大战前传3：西斯的复仇》、 迈克尔·贝执导《逃出克隆岛》《变形金刚》……

这些大片中展现的震撼人心的庞大场景，以及富有想象力的未来光景，都与FZD设计工作室的贡献分不开。

尤其是《星际特工：千星之城》的概念设计图，影片上映时便在微博刷了一次屏。

感受一下这绚烂的色彩，有层次感的构图，想象力十足的设计……再次看到还是能感到震撼。

《星际特工：千星之城》概念设计图

这里插播一句：

卡梅隆今年即将上映的新片《铳梦》，前期概念设计部分也是由朱峰的团队完成。

而且非常巧，这也是一部漫改电影。

不过凭卡神的驾驭力，加上朱峰在《动物世界》里展现的艺术眼光，我相信这次在高度还原的基础上，又会迸发新的火花。

除了担纲好莱坞大片的设计工作，FZD设计工作室还参与制作了大量3A游戏。

包括《使命召唤》《刺客信条》《战争机器》《死亡空间》《命令与征服3》等等……

在这些经典的游戏IP里，居然都有朱峰的影子！

仅仅出产优质作品还不够，他居然在新加坡创办了FZD设计学校！开始在全球范围内输出顶尖艺术人才。

有才华真的可以为所欲为啊！

2016年，朱峰回到国内，并在北京落脚，成立了珠峰影业，并开始参与制作国内的视觉大片。

最近的代表作便是《动物世界》。<丰镇/p>

在院长看来，《动物世界》绝不仅是一部优秀的漫改电影而已，它里面包含好莱坞式的设计思路，以及更加细化的制作分工。

它的存在，也很可能成为一道标杆，影响着国产电影工业的建模与剧本。

因为，这部电影在制作层面彻底颠覆过去国产片的拍摄方式，在幕后团队加入一个全新的部门：朱峰领衔的前期概念设计。

到这儿，院长觉得有必要跟大家解释下“前期概念设计”，究竟是做什么的？在影片里起个怎样的作用？

用最简单的话说：

前期一般包括剧本、概念设计、导演，其实就这么多。

导演出的idea，剧本把他的想法写出来，概念设计师则创作一张撕裂割口的方向应与压延方向1致张线稿，用画画的形式，将故事的认识和元素表现出来。

是邪恶、阴郁？还是轻巧、明媚？

《星际特工：千星之城》概念设计图

当画面所呈现的氛围，完全契合导演心中想表达的故事后，整个团队再开始细致分工作业，进行预算评估，场景搭建、道具制作，细分特效解决方案，甚至根据设计进行剧本调整………

很多人误解概念设计就是画画，这很不恰当。

朱峰在一次采访中提到过：不是画，更确切地说是：产品设计，统筹规划。

“（我们设计）一般是用3D，因为3D会控制你的镜头，保证所有的镜头都为真实的，并且是实时光源，是电脑真实反射计算，所以如果效果图导演觉得不错，导演肯定能一模一样的实现，不会出现概念图和现场拍摄没关系的情况。”

而一部作品，如果没有前期设计，美术搭建和CG特效的预算都不能准确报价，整个项目非常容易出现预算超支，或者最后预算不够用，草草了事的情况。

剧本是第一步，概念是第二步，如果大厦的根基基础没有打好，那整部片子就宛如一座空中楼阁。

只有当所有工序都必须保持统一风格，才能让电影里的世界具备实感，不至崩塌或出戏。

所以，千万不要小看这尚保罗项“规划”的意义。

去看看近几年播出的古偶剧吧，无论是玄幻、仙侠还是魔幻题材。

你会发现所有这些剧，无论场景设置、CG水平、主角人设、服装款式……审美都出奇地单调。

这正是由于剧组没在前期概念上下功夫，没有为了讲好一个故事，去努力营造在视觉、氛围、场景等方面增加代入感，有的甚至还会直接照搬其他作品的元素。

等这样的剧播完了，观众看过就过，心中却丝毫没有印象。

这样批量生产的“IP”，价值并不大。

再说回朱峰的做法——

众所周知，《动物世界》改编自日本漫画《赌博默示录》，原著本就具备超高人气。

如果仅是一味照搬，或凭兴趣乱改一气，届时必承受来自原著粉与影迷的双重谩骂。

所以当务之急，是让电影的风格统一，抓住一个核心概念，让影版脱胎于漫画，又区别于言承旭漫画。

在与韩延导演首次见面之后，珠峰影业花了四个月时间，去制作电影的概念设计稿。

《动物世界》概念设计图

我们也能从中，对赌徒聚集的“命运号”有个直观印象：

光线暗淡、气氛压抑、场景中人物体态封闭，呈现出拒绝沟通的隔离感。

《动物世界》概念设计图

“命运号”是电影的重要场景，长158米、宽41.7米、高51.3米，一层近7000平方米，相当于一个足球场的面积。

游轮内部设有比赛区、休息区、新手区、办公区、实验区、滞留区和观看区等多个区域。

为了在正片中呈现极致的视觉效果，摄制组挑战国内工业杭琳峰化制作新高度，置景团队搭建四个月，细节不断翻工。

李易峰和迈克尔·道格拉斯，都被这项工程所深深震撼：

考虑到游轮经过几代的使用，会留下了一些痕迹，所以团队从装修的风格到花纹的雕塑，把时间的跨度都考虑进去，在做旧方式上，也是超乎想象的周密。

强迫症到一个极致——

“连发霉的那个霉点，他们都会想到。”

基于这些概念设计，摄制组明确了设计方向和整体基调，此后各部门分工合作，进行美术搭建、调整剧本、选择合适的特效、估计预算……

每一环节都要保持风格一致。

这样才能保证在官方公布的场景图里，前期概念设计所体现的那些诉求，能够被忠实还原。

从成片来看，还原度确实非常高：

市面上有1些拉力机除以上项目外

《动物世界》电影剧照与概念设计图对比

火车这段剧情中设计了打戏，那么在前期概念设计的时候，就考虑到打斗空间的问题。

座位肯定不能是高铁那种密集的前后排作为，所以设计图特意把座位设计成左右排布。

在最开始就能抠出这种程度的细节，简直绝了！

以及那艘名为“命运号”游轮，也是团队历时四个月搭建才起的置景。

内部构造与概念图完美匹配：

《动物世界》电影剧照与概念设计图对比

除此之外，珠峰影业还在前期概念设计中，将“动物”作为这部电影的关键词。

想从设计的角度去体现“动物”，那么船上必须出现笼子的概念；

船上的赌徒也都有一具动物拟态，当现实世界的人类开始博弈对赌时，梦中世界的动物也在相互撕咬，尸横遍地。

这种虚与实的辉映，让观众能够更直观领会整个游戏的残酷性，以及那些被贪欲缠身之人的“兽性”。

至此，作品的整体形象就在观众心里扎根了。

大家会记住它叫《动物世界》，而不是《中国版赌博默示录》。

来到中国的两年时间里，朱峰也在不断了解中国文化和影视市场。

比如与好莱坞电影不同，国内电影能成功的电影都特别注重感情，要让故事与观众之间形成情感共鸣。

此外，他注意到国产制片流程中其实存在概念设计。只是它往往被分管到美术部门里，变成一项比较旁支的工作，作用也大幅消减，因为概念设计必须在美术组大规模建组之前就开始，这样才有足够的周期系统的设计和准备。

并且美术部门的主要工作是场景的落地搭建，更偏执行工作，精力也无法分散，所以在概念创意这个部分相对会比较弱。

如果从市面上零零散散找几个画概念的人，又不够系统和专业，每次做完都跟最后实际拍摄的场景没关系，导致了很多项目对概念设计的使用产生了误解。

总归一句话，专业的事情应该找更专业的人来做，所谓电影工业化就是要分工更加细致。

不然就容易出现一种情况：

电影宣传期po出的概念图，超美超有意境，结果正片一上映，瞬间就被打回原形……

其实有句讲句，中国文化中那么多仙侠元素、奇幻元素、古典名著、诗词歌赋……

每本著作里，其实都藏着一个绮丽的世界，你明知它是虚构，却又感觉如此真实。

阅读它们的人，其实是在用文字做一场梦。

然而可惜的在于，等这些文字有一天被搬上大银幕小荧幕，用画面的形式展现给观众后，我们往往只会经历一场梦的破碎。

记得以前听人说过：

如果真要忠于原著，《西游记》里光大闹天宫那场戏，拍出来的震撼指数，就绝不亚于《冰与火之歌》。

拍不出来，还是由于国内电影制作水平跟不上。

但未来总会越来越好。

《动物世界》的出现，告诉观众“漫改原来也可以这样拍”，也可以具备质感、深度、想象力。

《动物世界》概念设计图

而朱峰创办的珠峰影业，他们作品充分具备的专业性与前瞻性。

不仅仅能充分体现科幻片与奇幻片的临场感、真实感；在制作其他各种类型片子时，亦能彰显出极高的业务水平与专业素质。

在未来，这无疑会向市场注入各种全新的可能性。

诚然，现今这种模式，在中国影视行业发展还非常不成熟，定会面临一些风险与阻力。

可是朱峰本人却看起来非常乐观：

“风险说明我的工作更难，我喜欢更难的工作，这是我个人喜欢的东西。如果只是为了挣钱，有很多工作可以去做，但是我想。我的性格是工作的压力越高，越喜欢。”

前期概念设计的意义，不仅是为了把科幻片、奇幻片拍出真实效果。

他其实在倡导一个理念，告诉每个中国的电影从业者：

想打造一个观众都认可的电影IP，光会讲故事还远远不够。

你必须要有配得上这个故事的“设计”，更细分更专注的岗位配置，与形成转变的意识。

庆幸，我们现在已经在路上。

作者系易、易号“各有态度”签约作者

一个zan=国产片一定越来越好~?

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